5 Hechos Fácil Sobre challas santiago Descritos

A fin de minimizar los bienes de la condensación le recomendamos: - Al ducharse y al cocinar se mantengan cerradas las puertas de recintos como baños y cocinas respectivamente, y que se abran las ventanas de los baños y cocinas para permitir la salida de vapores. En caso de no contar con ventanas se deben encender los extractores de flato dispuestos para este fin. - Velar por el correcto funcionamiento del extractor de aerofagia de los baños tipo mediterráneos. - Enflaquecer con un paño la humedad de ventanas y muros todas las veces que sea necesario. - Se debe ventilar constantemente el área produciendo corrientes de flato, enflaquecer con un paño la humedad en ventanas y muros, ventilar los closet. Bahía las cortinas de idéntico en par en forma diaria al momento de ventilar. - No riegue en exceso plantas interiores. - No seque ropa al interior del departamento. El vapor de agua que genera esta mala actos es tan abundante que puede ocasionar más daño que cualquiera medida de mitigación que Usted realice en función de aminorar la condensación interior. - En invierno no apegar los muebles (camas principalmente) a los muros que son portada. - Se deben amparar limpios los botaguas de las ventanas, poliedro que es por donde se evacua hacia el exterior el agua acumulada por la condensación en las ventanas. - Una zona donde es frecuente que se produzca condensación es en las bodegas de la zona de subterráneos, de allí la carencia de airearlas y revisarlas frecuentemente.

la manera más amigable. El Mercurio 234, en una nota titulada Pelo corto: Nueva moda aseguraba que los jóvenes corrían a cortarse el pelo, porque querían ser los primeros en exteriorizar, en sus propias personas, el espíritu viril y renovador que recorre la República 235. De la mano con la operación de desmantelamiento de los vestigios simbólicos de la Unidad Popular, la dictadura inició un proceso que denominó como reconstrucción del país, en el que desarrolló una política cultural cuyo fin era extirpar de raíz y para siempre los focos de infección que se desarrollaron y puedan desarrollarse sobre el cuerpo ético de nuestra Estado y en seguida, que sea efectiva como medio de eliminar los vicios de nuestra mentalidad y comportamiento. Este extracto, tomado del texto Información Cultural de la Concilio de Gobierno y el Sección Cultural de la Secretaria Militar de Gobierno de , tenía por intención modelar la vida entera, desde lo estético, lo simbólico, lo palpable y lo reflexivo, es opinar, instalar una cosmovisión y una forma de conducta, limitando lo correcto de lo incorrecto, lo chileno de lo antichileno. La división se hizo en cojín a lo que la dictadura consideró una tergiversación y pérdida de un alma que subyace a nuestra condición de habitantes de esta tierra y portadores de un nuncio y un horizonte. La hacienda, el huaso, una vida tranquila y ordenada, los héroes patrios, los símbolos y la condición de chileno como propio de una raza eran parte de esta alma por reintegrarse. La búsqueda de esta chilenidad, de acuerdo a Luis Hernán Errázuriz, se persiguió a través de diversos mecanismos. El 234 El Mercurio, 22 de septiembre de Citado en op. cit. Errázuriz, p Citado en op. cit. Errázuriz, p

68 La primera suerte del radioteatro en hacerse presente en la ciudad de los cuatro diablos fue Luchita Botto. Estandarte del apartado en Valparaíso, extendió luego su trabajo a Santiago y de ahí al resto del país. En función de particular y Confusión del 13 de octubre de 1946, presentó El imperecedero perdón, flamante de Arturo Moya Grau 179, otra figura del radioteatro y que también era su cónyuge. La crítica de El Labrador fue tan lapidaria como interesante, pues ponía en evidencia la examen sobre el arte de un sector importante de la sociedad Particular. Ay, frente a ciertos absurdos no sabemos, a veces, qué cuadra más: si una lástima infinita, un estallido de indignación o una franca carcajada. Si Moya Grau, fuese un dramaturgo que poseyera ya todos los medios de la composición y lograra emplearlos con tacto, diríamos que esa parte de la obra le resultaba muy musculoso. Figuraí lo sintió el sabido, que a posteriori de sobrevenir aplaudido a los actores al principio de la obra, se mostró frío y desengañado. No podía ocurrir otra cosa ante aquel contrasentido inaudito, ese término escandaloso del drama de Moya Grau, tan ajeno a los principios en que pretendió basar la obra y tan remotamente de los objetivos educadores que debe tener toda composición teatral, si desea guatar una finalidad estética y contribuir, indirectamente, al mejoramiento de la sociedad 180. A pesar del duro causa, la compañía de Luchita Botto y Moya Grau retornaría en 1948 con El Noveno Mandamiento 179 No es baladí la comparación entre el radioteatro y las telenovelas, lo que se comprueba en que Arturo Moya Grau, figura central de los radioteatros se convirtió en el principal guionista y director de teleseries en los años setenta y ochenta.

Estos daños deben estar cubiertos por pólizas de seguros individuales que consideren tanto el bien comprado como el porcentaje del admisiblemente popular asociado según la tabla de prorrateo del Reglamento de Copropiedad. Le recomendamos que su seguro asociado al crédito hipotecario incluya la protección contra sismo o lo contrate usted directamente. Con ello estará protegiendo su inversión. Humedad del primer año: En la construcción de su unidad se han empleado materiales que en general dificultan el paso del agua desde el extranjero hasta su propiedad. Sin embargo así como no es tratable que ingrese agua desde afuera, siquiera es fácil que salga la humedad generada al interior de su área cerca de el foráneo. Durante la construcción del Edificio, se ocupan mayoritariamente materiales que contienen grandes cantidades de agua en su preparación, por lo que es importante durante el primer año apoyar el secado de los muros, papeles murales, ventanas, etc. Este es un proceso calmoso, no obstante que los materiales se encuentran saturados de agua y la humedad tendrá que salir en un 100%, pero si Usted ventila diaria y prolongadamente su vivienda podrá eliminar prácticamente la totalidad de esta humedad. Condensación: La condensación es un engendro natural inherente a la actividad humana en el interior de la vivienda, que consiste en la transformación del vapor de agua (estado gaseoso) en agua (estado claro), y se produce cuando la humedad en el aire choca con una superficie que se encuentra con una temperatura más desestimación que es emplazamiento Temperatura de Rocío. Este es un engendro que ocurre en toda vivienda y generalmente en zonas donde no hay una adecuada ventilación, como atrás de las camas, cortinas, muebles, en encuentros de muros y esquinas de cielos, etc. El problema es muy tratable de detectar porque en esas zonas el pared está mojado e incluso puede gotear, llegando a tal punto de confundirse con una posible filtración proveniente desde el foráneo. El problema de la condensación se ve acrecentado

Una parte de ellos producía dos o tres películas al año. Sandro de Argentina y Raphael de España, llenaban el Palace de jovencitas atraídas por sus aventuras cinéfilas. Fresia Soto, Ginette Acevedo, Palmenia Pizarro, Naslo Nicolich, Los Ángeles Negros, Los Capa Blanca, Luis Dimas, Salvación Benavides, constituían parte de la farándula del espectáculo chileno, apareciendo, desde luego, en la revista Ritmo. Y que algún cantante de los que lucían sus portadas fuera a Melipilla, dejaba de ser poco poco popular. Esto había comenzado a mediados de los sesentas gracias a una caravana musical ideada por Oscar Arriagada, un talentoso muchacho que con su guitarra había pasado de ser el líder del Asociación Los Dixons y creador de varios hits radiales como El twist del esqueleto, a productor de los espectáculos más importantes para los músicos chilenos en todo el país. Primero lo hizo con Los Cinco Grandes del Disco y, luego, con el Súper Show 007. Yo había empezado a ir con el 007 a Melipilla desde En la primera expedición de ese año fuimos con Luis Dimas, María Teresa, María Valdés, Gilberto Guzmán y Ángel Fontana en la animación. Cuadro un nómina chico ese con el que fuimos al Teatro Serrano, pero fue la primera vez. En ese tiempo yo manejaba, por lo menos, a un 80% del animación primoroso, y hacíamos ocho giras al año por todo el país. En un show llevaba a cuatro o cinco figuras grandes y a un elenco de 50 personas, no tenía competencia. No la podía tener, porque tenía a Palmenia Pizarro, al Pollo Fuentes, a Los Galos, Lucho Barrios,

15 la tendencia de las personas a negativizar la situación cualquiera sea su bienestar 42. No cerca de duda que este tomo es un aporte importante para comprender la satisfacción del melipillano con su ciudad, al año próximo de haber sufrido el terremoto de Empero, no entrega información que se pueda utilizar para caracterizar la vida artística y cultural de Melipilla. Finalmente, Historia de Melipilla, texto que pretende ser una obra comprehensiva del devenir social y cultural de la ciudad y sus alrededores, desde la pre-conquista hasta la Presente, se estimó que no proporciona un estudio sistemático ni suficientemente profundo de su objeto de Descomposición y, lo que es aún más relevante, no entrega información sustancial respecto de la historia cultural en torno a la actividad artística y social de los teatros, dedicando sólo algunos breves pasajes a estos temas 43 que no van más allá de lo anecdótico. Luego de la revisión bibliográfica, se implementaron diversas formas de cosecha de información primaria. Triunfadorí se accedió al análisis de contenido 44, que se efectuó en base a dos formas, según las fuentes disponibles. La primera de ellas corresponde al análisis de registros fotográficos. Ello permite corroborar tanto los testimonios o la información documental, Figuraí como distraer la situación de la ciudad en sus distintos períodos. Además, desde luego, la compilación de estas fuentes contribuye a la memoria histórico-visual de Melipilla. La segunda de ellas, y principal, corresponde al Disección de 42 Op. cit. Muñoz, p Véase por ejemplo: sobre el Teatro Melipilla (op. cit. Bustos, p. 192); sobre la belle époque (op. cit. Bustos, pp ); sobre la construcción del Teatro Serrano (op. cit. Bustos, pp ); y sobre un episodio de remate del circuito del Teatro Serrano en el año 1956 (op. cit. Bustos, pp ). 44 Al respecto: Krippendorf, Klaus, Content Analysis: An Introduction to Its Methodology, Segunda estampado, Thousand Oaks, CA, Sage, contenido y discurso de textos.

134 Tomando en cuenta esta clasificación, se puede sostener que este texto está situado en el nivel microhistórico. En intención, se buscaron identificar las razones del declive y desaparición de los teatros en Melipilla, a través del influjo de los amplios procesos de cambio social y las formas particulares en que los melipillanos, durante el siglo XX, hicieron frente o se adecuaron a dichos cambios sociales. La razonamiento causal del nivel microhistórico, en el cual un proceso amplio condiciona el devenir de una comunidad particular, es especialmente evidente para el caso melipillano con la aparición del primer teatro del siglo XX. En efecto, el surgimiento del primer teatro melipillano estuvo más correctamente ligado al proceso internacional que significó el cinema, pero fuera como incremento tecnológico con la masificación del biógrafo y como desarrollo de una nueva forma de representación artística, es opinar, lo que ahora se denomina comúnmente como séptimo arte. Pues bien, se puede afirmar que el influjo del séptimo arte que aún era incipiente tuvo incluso mayor intención para la formación del primer teatro que el de la zarzuela, apartado dominante no obstante en el último cuarto del siglo XIX chileno. Figuraí fue descrito en el capítulo 1, en que los empresarios Francisco Lueje y Ramón Roza, dueños del Biógrafo Royal, al ampliar sus instalaciones de calle Valdés, dieron origen al Teatro Apolo. Además, este teatro generado gracias a la novedad que representaba el séptimo arte, tuvo un predecesor durante el siglo XX, a conocer: el Biógrafo Transiberiano, que estando sólo de paso por Melipilla, proyectó filmes durante el año 1907 en la Plaza de Armas de la ciudad. La preponderancia del gran pantalla, asociado a los teatros, fue central para el caso melipillano a lo prolongado de toda su historia. Tanto Figuraí, que al último teatro de la ciudad se le denominó, por parte de su dueño José Massoud, Cinema Palace.

7 Manual de uso y mantención del propietario del área / Concepto Design La Dehesa Es importante señalar que unido con todo lo previo Usted contará con una copia del Reglamento de Copropiedad del Edificio, en el cual se detallan lineamientos, derechos y deberes con respecto a la Agencia y a la comunidad a la que usted ahora pertenece. 1. GENERALIDADES Su propiedad, de igual forma que las instalaciones y espacios comunes del Edificio cuentan con todos los certificados y requisitos legales aplicables al plan. Existen algunas recomendaciones generales que deben tenerse presente, y en el caso de modificación de acuerdo a la índole se requiere permiso del Comité de Oficina y permiso de obra. 1. Su sección está formado por una estructura resistente y por tabiques no estructurales. 2. Cualquier modificación interior, debe cumplir con lo que se exija en la Condición y Ordenanzas y debe contar con los permisos municipales que al respecto se requiera, no debiendo en caso alguno alterarse medios estructurales como muros, vigas, pilares ni losa, entre otros. Como propietario debe conocer tanto en el interior de su departamento como en el exterior, la exacta ubicación y funcionamiento de llaves de paso de agua, sistema de calefacción, tableros generales de electricidad y corrientes débiles, como Figuraí también las víCampeón de emergencia; de modo que cuando se produzca un problema relacionado con alguna de las instalaciones Usted sepa cómo comportarse. Es imprescindible instruir de esto al resto de los ocupantes del sección.

Cuenta Elso Contreras: Realmente cuando venían en vivo y en directo la gente llenaba el teatro. No cabía la Familia, quedaba afuera, se hacían tres o cuatro funciones con los mismos personajes y como no había otra cosa, no había ni radio acá, porque la radio Serrano salió luego, a todos los que venían les iba perfectamente. El que venía en vivo y en directo le iba admisiblemente y venían varias veces. Los Hermanos Campos con Guadalupe del Carmen vinieron varias veces. Ésta es la Fiesta Chilena, de Radiodifusión Corporación; y Hogar, Dulce Hogar!, de Radio del Pacífico, eran los programas radiales del momento y en sus pasos por Melipilla cosecharon rotundos éxitos. El primero, ambientado en un rodeo con cantantes y grupos folklóricos, tenía un casi racional éxito en la ciudad, sobretodo al poner en decorado a cantantes como María Ubilla, Ester Loyola, Alicia López, a los Hermanos Lagos, Ramón Díaz, Lucho Souza y al Dúo Rey Silva. En esas jornadas, Elso Contreras aprovechaba de acercarse a los músicos. Llevaba en sí el sueño de convertirse en un comediante, recorrer escenarios y ser un gran folklorista. Como tal, era la oportunidad de tenerlos al frente y dialogar con ellos. Y Figuraí lo hizo: Las visitas de Esta es La Fiesta Chilena al llegar al teatro dejaban los instrumentos y cloruro sódicoían a tocar porque llegaban casi siem

89 que no sólo rechazaba el suscripción, sino que Cuadro la Municipalidad quien debía restablecer los escudos por él aportados a los mejoramientos de la sala municipal y por la instalación de los equipos de meteorismo acondicionado. Por más curiosa que resultara la excusa, se llegó a un acuerdo momentáneo. Rubén Alvear, quien fuera animador de la Radio Ignacio Serrano en esa día, recuerda que: José Massoud se había arreglado los bigotes con la Municipalidad y lógicamente no pagaba. Cuadro tan vivaracho (...) porque fue toda la vida Figuraí el Yuse, yo a él lo conozco desde que partió la Radio Serrano acá en Melipilla, lo fregado es que él manifestaba su desagrado con las leyes de una modo muy curiosa. Víctor Marín intuía que esto acaecería. Amigo en los inicios de la Radiodifusión Ignacio Serrano de José Massoud, sabía que era muy difícil tener réditos monetarios con un teatro en Melipilla y Campeóní lo comprobaba el hecho que muchos de los empresarios que obtuvieron la concesión no quisieran seguir, especialmente por los altos impuestos que pagaba el cine. Marín se lo hizo aprender a Massoud en los tiempos cuando aún guardaban un fraterno ardid. Yo le expresé mi concurso a este proyecto. Si es teatro nacional está descocado de una serie de impuestos, pero los cines, como cinematógrafos llevan una cantidad de impuestos. Si quiere traer una buena película y no tiene como rotarla, en tres cines, como lo hacen las grandes empresas, no alcanza con el patrimonio. Yo conocía esto porque en ese tiempo venía llegando de Radio Agricultura, en Los Ángeles, y al llegar acá un amigo tenía mucho interés de instalar un cine, pero un buen cine, incluso alcanzamos a comprar una parte de una propiedad, y cuando él hizo las averiguaciones con unas empresas cinematográficas de Santiago le dijeron si no tiene tres cines, no vas a poder adivinar buenas películas, entonces él dijo no pongo cine, no lo construyo, no me meto en este negocio, porque con un solo cinematógrafo, a traer estrenos, buenas películas, no alcanzaba a sacar capital.

133 suales 288 e incluía desde luego a toda la nave central del teatro, la que fue utilizada para dejar diversos enseres y mercadería que luego se pondrían en las góndolas del negocio. Para un mejor acopio de éstos, el desnivel de la platea fue emparejado y los muros de la construcción fueron perforados. Como cañonazos, se le abrieron amplios orificios para que entrara la fuego e iluminara el interior. Bajo esa condición, el Teatro Serrano sólo pudo ser un manchón gris en el horizonte nororiental del centro melipillano, un inerme testimonio de la búsqueda de espacios por parte de sectores de la pubertad, los que con esfuerzo adquirían guitarras eléctricas, bajos y bateríFigura, pero no tenían lugares para tocar fue todavía el año en que dejó de funcionar la Camerata de Estudios Musicales, mismo período en que sectores juveniles comenzarían a inquietarse con más fuerza por la marcha de espacios y talleres exquisito-culturales, mendigar salas de Adiestramiento, no tener un imperceptible apoyo que sí existía, por ejemplo, en otras ciudades del país con instancias como Balmaceda Los noventas fueron los abriles del cesión y la desidia, igualmente de una transición sin rumbo claro, de políticas públicas juveniles precarias o inexistentes. Los sectores juveniles resentirían los tiempos posmodernos y serían parte del no estar ni ahí chileno, paralelo al nevermind anglosajón. Asimismo serían quienes luego sobrevenirían de la entrar aqui queja a la acción ciudadana. Lo harían en un cambio de siglo que vio circular por las calles una publicación que duró escasamente dos ediciones, llamada El Hablador, 288 El valor de la Dispositivo de fomento (UF) para septiembre de 1997 Cuadro de $13.719, de acuerdo al sitio del Servicio de Impuestos Internos. Adecuado en: (Revisado en: diciembre de 2011). 289 Durante un tiempo se abrió una Casa de la Lozanía, ubicada en calle Yécora entre Barros y Fuenzalida, la cual no fue más que un galpón que servía para fiestas y alguna que otra presentación, pero que tendría una breve duración.

Solamente gozaba de cierta relevancia por sus predios agrícolas, como gran parte de Pimiento. Aunque no por eso la devastación sería baladí: murieron 55 personas 50. La ciudad de Melipilla con una población de habitantes y formada por calles rectas, se destruyó casi por completo. De los 631 edificios que forman la población, cien quedaron en completo estado de destrucción, 200 con cincuenta por ciento de pérdidas y el resto en una tercera parte destruídos. Todos los edificios públicos, especialmente la cárcel, el que ocupaba la gobierno, el hospital y 50 Sumando las localidades de Melipilla, Pomaire, Pahuilmo, San Antonio, Lo Alpargata, Carmen de Las Rosas y otros puntos. 33

149 A los pies de la estatua de Ignacio Serrano (cuando se erguía sobre cuatro pilares) aparecen disfrazados un Corro de muchachos con ocasión de las celebraciones de la Fiesta de la Primavera de Exposición del segundo centenario de la fundación de Melipilla, en la imagen del 11 de octubre de 1942 se ve la parte central y el costado de la muestra llevada a agarradera en la Escuela N 11.

71 porque cualquier infortunio gatillaba el zapateo de los asistentes a Exposición, haciendo menos oportuno la experiencia, que para 1948 se alteraría en pesadilla: el teatro sería embargado. Sin la frente remodelada y habiendo pasado ya quince abriles de su construcción, el Teatro Serrano fue en 1948 la moneda de cambio para un encono en el que no tenía carencia que ver. Ocurrió que las tarifas por la energía eléctrica en Melipilla generaban el anuncio de toda la comunidad, tanto del municipio como de los vecinos. El diputado radical Raúl Bráñez propuso expropiar a la empresa solicitando un préstamo, pero esta idea fue desestimada por las autoridades locales comandadas por el alcalde Roberto Magnífico y el recientemente creado Comité Pro Descuento de Tarifas, quienes se reunieron con el presidente de la República, Gabriel González Videla, para suscitar sus problemas y comentarle que nadie en Melipilla fertilizaría las cuentas de la vela si la empresa no aligeraba sus cobros. González Videla los recibió y dio todo su apoyo. Ordenó derogar los decretos de las alzas y creó una comisión para estudiar el pliego de tarifas de la Empresa Eléctrica de Melipilla y El Monte. Sin embargo, a la comunidad no le gustó la composición de dicha comisión y el domingo 23 de mayo de 1948 se concentró en el Teatro Serrano para manifestar su más firme rechazo. Estaban indignados y lo estarían más con los díCampeón, cuando la empresa bajó el switch y simplemente cortó la faro. Y la situación no mejoraría. El empresario escribió una carta en El Mercurio donde explicaba que las tarifas, consideradas excesivas por los habitantes y autoridades de Melipilla, fueron aprobadas por el Supremo Gobierno 187 y que no le quedaba 187 El Mercurio, 28 de mayo de otra salida que demandar al municipio.

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